蝸牛路

假如你是香港人，卻看不明白本片的話，恭喜你！你的生活必定很「超現實」，遠離香港人的金錢煩惱。

杜琪峰稱本片是他的「習作」，拍他想拍的題材，不用太照顧票房。取名「奪命金」，對應三十年前的首部執導作品《碧水寒山奪命金》，很有重新開始的意味。英文名Life Without Principle，是指香港人為求賺錢放棄原則的生活。世風日下，本來已經不甚講原則的香港人，連最基本的原則也丟棄，不是很可悲嗎？

故事以三條主線交叉穿插而成：銀行客戶經理(何韻詩)為了推銷基金面臨良心的掙扎；警察(任賢齊)和妻子(胡杏兒)為了置業感情決裂；過時的古惑仔(劉青雲)講義氣不斷替兄弟籌錢奔波。三段故事亙不相關，卻帶出各式人物的故事，反映香港近年經濟發展下的社會變遷，各種無理畸形現象，升斗市民的無奈。

一開首杜琪峰就對銀行業一巴掌一巴掌的打過去：濫收手續費、不務正業誘騙無知客戶投資......傳統待客之道蕩然無存，看得過癮！(今天去某大銀行開戶，手續費竟然收500大元，加上年青客戶經理一表人才專業培訓的白鴿眼，立即聯想到《奪命金》，不禁失笑。)其次是不斷上升的房價令市民失去方寸，基金經理謀取暴利......每個小節有意無意間帶出一個又一個的社會問題，香港社會彷彿大家都只顧炒股炒樓，要不就是幹過水濕腳的生意。三條主線主人翁的結局，就是對現實的諷刺和反抗。

雖然交叉顛倒時序的叙事手法未算新鮮，但是杜琪峰挑選這個與市民息息相關卻毫無娛樂性的題材(單憑這點我就老早決定入場)，既不煽情也不浪漫化(港產片通病)，準確反映現實，而且拍出黑色幽默，令人會心微笑，功力非凡。

劉青雲刻意用略帶誇張的方式演繹戇居居無機心的古惑仔，生色不少；其餘演員如盧海鵬、蘇杏璇、張兆輝、黃日華、姜皓文、何韻詩、譚炳文等，全部有出色發揮，平實自然細膩，值得細心欣賞。片中更出現不少久違的演員，那位幫劉青雲開期指戶口的經理熟口熟面，不知演員姓甚名誰？

本片未必十分具娛樂性，但是對香港人來說非常有意思。正如去年的《打擂台》，是一部真正有心的港產片，值得支持。

以下是一篇談本片劇本創作的文章，出自明報：

明報：副刊世紀 - 世紀．電影香港．Insight

用香港文學奪命！ 奪命金銀行線的三個關鍵詞

　編按：《奪命金》電影劇本，從構思到撰寫，導演杜琪峯與編劇都有密切討論。今天，我們邀請參與劇本創作的香港作家黃勁輝，為我們帶來鮮為人知的《奪命金》創作概念：現實主義、現代主義；劉以鬯、《他有一把鋒利的小刀》； 「劏死牛」文化、銀行制度……原來，話題都非常嚴肅。他為我們分享與杜琪峯討論的過程，以及採訪銀行界老中青三代的成果。

導演杜琪峯希望拍攝具有文學藝術性質的電影。其實早在十年前，我在銀河映像工作時已跟他談過，那時仍在構想《PTU》的故事，只是當時未有良好的時機發展。想不到十年後我有機會再跟杜琪峯老師合作，編寫一個具文學性的電影劇本，這就是如今的《奪命金》電影。我手頭工作未能完全配合，只能編寫三分之一的劇本，那就是何韻詩在銀行工作那條線。

【關鍵詞：劉以鬯】

編寫這個故事時，我和杜老師每天談文學、說藝術，渡過一段愉快的時光。文學的活力本就來自民間，源自生活，由現實生活中提煉出來的情節，往往最能打動人心。

我們都十分喜愛劉以鬯的小說，其中《他有一把鋒利的小刀》，把內容上的現實主義與形式上的現代主義結合得天衣無縫，深入反映當年處於上世紀60 年代末、70 年代頭的「劏死牛」文化；其描寫青年阿洪的心理，處理手法異常冷靜。我們都喜歡李滄東的電影《密陽》和《愛的綠洲》，其細膩的筆觸刻劃社會上的小人物，對於人性的關懷，充滿人文精神。這些討論對於我們開始構思《奪命金》劇本，具有很大的啓發性。

其實我在開始寫劇本前，正在埋頭寫一本關於香港不同專業人士的小說《投資愛情》，都是真人真事的改編，其中新興的銀行客戶經理正是我思考中的一個故事。所以我着手寫何韻詩那條線時，已經對銀行客戶經理有一定程度的了解。在接手這個劇本後，我對不同大小銀行做詳細的資料蒐集，了解銀行現行運作的細節，以切合電影拍攝的真實感。

【關鍵詞：體制】

我訪問過老中青三代的銀行職員，了解他們在行業內的感受和見聞。其中在銀行工作超過20 年的管理層，感慨地表示銀行在近十年改變了。以往都是以利息吸引客戶，銀行方針都是以客為先，然後透過放貸維持收入。近來情况大變，派息貸款的正業逐步放棄，投資部日益擴大，甚至變成主導；而利息日減，甚至由吸引資金，轉為選擇客戶，愈有錢的客戶愈多不同的好處，有些行家不單對資金短絀的客戶利息收緊，更直接向小客戶反徵收手續費，實行汰窮留富。客戶經理亦是短期內出現的職位，基本上老一代的銀行職員都在學習適應，衍生工具與槓桿遊戲愈來愈繁複。分行行長有跑數壓力，前線有前線的跑數壓力，大家都步入一種新的運作模式。真實的銀行運作如何在電影中呈現呢？

設計何韻詩飾演的Teresa 這個角色時，我跟杜老師設想過不同版本，有關於她的家庭狀况與情感生活。後來，我們採取一個更偏向形式主義的方法，乾脆捨棄一切有關Teresa 的外部生活，集中刻劃她在銀行的工作狀態。在侷促的工作環境下，更突顯其壓迫感。同時在有限的電影篇幅下，更集中表現銀行客戶經理職業所帶來對於人的精神狀態。因此單純反映銀行現行制度不是思考的最重要要點，反而銀行制度對於職員的人性與精神狀態的影響，才是我們感興趣的地方。大抵見微知著，讓小職員反映銀行背後的體制，更具戲味和人性。

【關鍵詞： 「清楚明白」】

我在中環街頭看過某控股公司苦主的遊行；我亦有朋友曾經在銀行職員溫馨提議下，未了解風險情况而買入高息定期，慘受嚴重虧損。銀行金融的糖衣包裝與人性貪婪的悲劇，令我構想了蘇杏璇飾演的婆婆。簡化的道德判決並不是我們想追求的；透過現代手法，還原現實社會的複雜性，才是有意思的探索。Teresa 這位銀行客戶經理跟不上其他銀行職員。每個職員都要努力跑數，這種制度是來自整個不斷求進步的現代社會風氣，職員無形中受到非常大的壓力，人性往往在這個時刻受到考驗。婆婆好像羔羊，盧海鵬所飾的鍾原，是一隻魔鬼，Teresa 就陷入這個道德心理拉鋸的戰鬥中。

Teresa 正式邀請婆婆購買高風險產品所進行的一系列複雜程序，我們參考自現實的銀行處理手法，亦有諮詢現職的銀行客戶經理，實際的手續需時超過一個小時。荒謬感有時以白描形式表現，比任何的手法更具震撼力，因為現實有時比想像更荒謬。一場文明、複雜、合法的錄音制度，小市民明白多少？前線的人如何執行？究竟制度是用來保障銀行；還是保障市民百姓？這場大約六分鐘的處理，除了描寫婆婆的無知，同時是Teresa 在心理上驚心動魄的道德與金錢之戰。她需要一次又一次的重複錄音「清楚明白」，讓內心掙扎延長。每一次的重複錄音，都是一次機會讓她停止；但是她沒有停下來，每一次重複錄音，她需要付出更大的力量和勇氣。文明的制度、先進的監錄、反覆的確認、複雜的文件，配合職員專業的制服與友善的笑容、銀行亮麗的裝潢與規範的辦公室？這一切不就是現實的卡夫卡世界？相對於銀行，邪惡的鍾原反而更像一個老實人。

杜琪峯眼中的劉以鬯

這個故事結構有趣的地方是，三位主角沒有直接交流。我和杜老師設計了這個模式，讓觀眾以局外人或神的視點目空一切複雜的人際關係；故事主角只是局中人，甚至不知錢的來龍去脈，生命卻改變了。在現代金錢世界中，人與人之間的關係本來就十分微妙，又是疏離，又是密切。而我和杜老師商議，由不同編劇發揮各自的故事線，導演要以不同方式駕馭電影，等同一個人拍三齣不同風格的電影，那是藝術上極大的挑戰。當然，經驗豐富的杜老師帶給觀眾的是更大的驚喜，更大的滿足。原先在我構想的故事線中，Teresa 或其與婆婆亦有一些不同發展的可能性。妙想天開，如果電影能加長一點，來一個兩小時版本，那就更妙了。

如何讓文學融入電影，又讓電影融入文學？這是我多年來一直思考的問題，後來發展為我的創作、研究、出版、教學。文學是一地一城的靈魂，不少荷李活、歐洲、中國及台灣電影取材自文學。香港文學其實亦有很多等待被發掘的養分，優秀的本地文學家着實不少，例如劉以鬯、也斯、西西等，香港本土文學可以幫助電影發展的潛質，不容低估。文學性，不一定來自直接改編，文學對於人文精神的關懷，文學在藝術形式上的探索，文學對於地方文化的特殊處理手法，無不是藝術的泉源。不少人認為杜琪峯老師是個惡導演，在我接觸的經驗中，其實他內裏亦有對於文學抒情的一面。

有些朋友認為《奪命金》電影對於現實的處理手法，有別於杜琪峯過往的電影。且讓我以杜琪峯老師在《劉以鬯與香港現代主義》一書中對劉以鬯作品的看法，作為本文的總結：藝術，由現實而生；卻超越現實。

（標題為編者所擬，原題為「與杜琪峯談文說藝，編寫《奪命金》的日子」，劇照由寰亞電影提供）文．黃勁輝作者簡介：黃勁輝，作家、電影編劇，曾任大學講師。合編電影劇本作品有《鍾無艷》、《辣手回春》等，近著《香港：重複的城市》。主編及策劃「文學與電影」叢書。

By 黃勁輝